「賞」で最も大事なのは、華やかな“授賞式”でも“賞金や賞品”でもなく、“多くの優れた作品が応募される”ことだ。今年も精魂込めて作り上げた「力作」「快作」「奇作」「問題作」…どんどん応募して頂きたい。「作品募集」に際し、今年度の審査方針、「審査会」の構成、若干の変更点などを、列挙する。応募のよすがにして頂ければ幸いである。

★「ＡＴＰ賞審査会」の構成と「新人賞審査会」の新設

「ＡＴＰ賞審査委員」はこれまで以上に、“フレッシュなメンバー”が集まった。
ドキュメンタリー部門は久保田直（ドキュメンタリージャパン）バラエティ部門は天笠ひろ美（ザ・ワークス）情報部門は中川幸美（クリエイティブネクサス）ドラマ部門は黒沢淳（テレパック）。平均年齢は若返り、女性２人が加わることで、これまで以上に多様な視点から作品を評価できるだろう。

さらに「新人賞」の選考は、今年度から別途審査会を設けることにした。審査委員の“負担を軽くする”という意味合い以上に、「若手制作者」がどんどん参加することで、「審査＝作品批評」への関心や意欲を高め、将来的な「ＡＴＰ賞審査」の礎とする意図である。メンバーはこれまでの「新人賞受賞者」から選ばせてもらった。木村純子（東京ビデオセンター）佐野達也（テレビマンユニオン）芹田洋（グループ現代）平田潤子（テレコムスタッフ）の４名。
委員長は長嶋が兼務する。
また昨年度から「新人賞」の応募資格を「３０歳以下」とゆるくシンプルにしたため、応募作品は倍増加、３０歳まで一度“落選”しても数回応募することも可能だ。但しその分新人賞受賞者たちがＡＴＰの未来を荷う存在となることを期待し、“厳格審査”を徹底したい。

★「ＡＴＰ賞」の評価基準＝より多様な面白さ、より新しい作品！！

「ＡＴＰ賞」をどう評価するか？　明確なベクトルや基準があったわけではない。しかしギャラクシー賞、放送文化基金賞など他の「テレビ賞」と明確に違うのは、“現役の創り手たちが選ぶ賞”ということだ。そのため審査委員たちは多忙な時間を割き、何十時間にも及ぶ応募作品を視聴、時間をかけ一つ一つの作品を吟味し、それぞれの「創り手」としての視点をぶつけ、討論を重ねる。そのことを踏まえれば以下のような方向が考えられる。

１）審査委員それぞれを唸らせる“多様な面白さ”
２）審査委員（＝作り手）を刺激する“斬新で独創的な手法や表現”

★「総務大臣賞」の差別化＝海外出品

「総務大臣賞」と「ＡＴＰ賞」はどう違う？　この問題は実は積年の課題だったが、今年度から「海外賞出品を前提に国際競争力の高いコンテンツ…」
という方向が生まれた。“国際競争力”に叶うものが、どんな作品なのか？　審査会で検討すべき課題だが、以下のようなポイントが挙げられる。

１）世界的に課題や普遍的な対象（戦争、環境、芸術…）をユニークな視点で切り取る
２）“日本”の現在や歴史文化を深く掘り下げる
３）世界市場を刺激する、斬新で独創的な表現や手法

ＡＴＰ賞のベクトルと重なるポイントもあり、どう差別化し角度をつけるかは「審査会」での課題としたいが、逆に「総務大臣賞」に特化した作品を各社で検討し、応募していただきたい。

★「上半期、下半期」それぞれで「優秀賞」を選考

審査のプロセスを重視し、同時に選考への関心を深めるため、昨年度に続き「審査会」を上半期、下半期にわけ、「作品の講評」を公開してゆく。（ＡＴＰのＨＰに掲載）
今年度は「上半期、下半期」それぞれで「優秀賞」を選出することにした。昨年度は「上半期通過」にとどめたが、「下半期作品」の印象が強くなる傾向があり、「上半期選考」を実質的なものにする意味合いだ。
同時に、例年「２０本程度…」としてきた「優秀賞」を、応募本数の多寡や質に応じて厳選、
受賞の価値やプライオリティを高めてゆきたい。その反映として、これまで賞状だけだったが、今後は池田満寿夫氏デザインのトロフィー小が貰えることとなる。